- El israelita ADONIN hace que la pintura sea un enigma, pues tiene esa intuición para escenificar unas obras en las que la luz, sea pálida o acentuada, esconde al mismo tiempo que enseña una clave que está dentro de una realidad cuya contextura cromática la idealiza.
- Las cualidades sensoriales del color son en sí mismas inseparables y osmóticas, y recubren la forma de esos paisajes inescrutables como si fueran el lugar del oráculo, en cuyo interior se lleva a cabo el mismo y al que muy pocos tienen acceso.
- Creo que fue Adorno el que aseguraba que la noción más adecuada para captar la esencia del arte desde un punto de vista cognitivo es la de enigma. Pues en esta labor hay uno y no se dispone a abandonar esta misión.
Arder como una gruta entre las manos,
morir sin horizonte por palabras,
oyendo que nos llaman con los pelos.
(Vicente Aleixandre)
- George Simmel alentaba a rebelarse de la constricción de la forma, repudiarla por ser un agente estático que bloquea el imparable devenir de la vida. Incluso tender a su destrucción y aniquilación para evitar su objetivización y determinación conceptual.
- Para el americano VLIET el salvajismo de su obra fue una lucha viva e inacabable entre superficies y figuras, lucha entre las formas y los espacios que las contienen, lucha entre las mismas formas y sus formulaciones, y lucha entre dos concepciones plásticas y existenciales.
- No da ninguna tregua, pero entre lo lineal y lo pictórico vence la mancha, que es la que principalmente designa su identidad plástica. Y si hay una característica que apuntar es la de una experiencia estética sin una finalidad sin fin.
La nada es un cuento de infancia que se pone blanco cuando le falta el respiro.
(Vicente Aleixandre)
- El monstruo enseña sus fauces y entonces en Irán se oyen voces angustiosas suplicando por el último silencio, el definitivo. El iraní MOHASSES es un gran intérprete de las fuerzas demoníacas, las conoce tan bien que nunca ha dejado de pintar todo lo que las rodea.
- No es de los artistas que creen que una representación plástica y figurativa es igual a la inmortalidad. Para él es todo lo contrario, es lo perecedero que más duele, y la única manera de paliarlo es depositarlo en la tela, así ya es sólo memoria.
- Su imaginería culmina en una conmoción de gran fuerza y significación, y además ha prevenido el peligro de que lo visible haya desaparecido o retrocedido ante el hacer factible. Es todo lo contrario, son visiones que hasta pueden cegar.
Y hay quien llora lágrimas del color de la ira.
(Vicente Aleixandre)
- George Kubler señaló que no hay operaciones completamente nuevas, pero, al mismo tiempo, precisó que no es posible realizar una operación totalmente idéntica a otra, para concluir en lo de que ninguna invención supera el potencial de su época.
- No estoy muy seguro de que este enfoque sea cierto, pero sí en que la abstracción del coreano LIM no se entiende fuera de su contexto espiritual, aunque su desvelamiento desde mi posición es incapaz de dar con las palabras adecuadas.
- La materia utilizada, el resultado final, su plasticidad, da la impresión de porosidad, de un hacer que busca filtrarse en una profundidad que le niega la forma si bien de manera inútil, porque siempre es ella la que soterradamente orienta y señaliza.
Tierra y fuego en tus labios saben a muerte perdida.
(Vicente Aleixandre)
- La cordobesa ROMERO realiza unas series de dibujos de una constelación física y humana fantástica y encantada, se traviste en ellos y conforme los va procesando se apropia de un vehículo de expresión, cuya práctica acaba de consumarlos.
- Denota una fuerte conciencia creativa y a través de ella alcanza ese mundo que vive a base de exorcismos y conjuros. El uso del azul marca todo los espacios, le imprimen la atmósfera adecuada para un imaginario que no para de descubrir y revelar.
- La mirada de tanto enigma necesitaría ojos incluso en los ojos mismos, ojos para mirar como miran (Baltasar Gracián) y ojos para orientarse dentro de esos sueños, dentro de esas cosmovisiones confabuladas.
Volúmenes de sombra desalojan
el aire claro de la luna.
(Vicente Aleixandre)
- El iraní FALLAH nos enfrenta irónicamente a unas figuras de nimbo dorado. La sofisticación que ofrecen es lo contrario a esos ingredientes cromáticos que hacen a veces de portadores de la acción.
- Esas irradiaciones son el falso reverso de la esclavitud y la opresión, y asimismo son excitadoras de significados y conjura las urdimbres decorativas, dado que el encantamiento es la transferencia de una fascinación demoníaca.
- Cabe sugerir por otro lado que el aura de esta obra es lo originalmente numénico, lo que nunca pierde su condición de fetiche multicultural y su mestizaje plástico. Y siempre con la duda si lo que viste esas siluetas, si esas telas estampadas, son una condenación eterna.
Vivir no vale la pena. Sólo mirar vale la pena.
(Fernando Pessoa)
- Estando en el Museo de Arte Contemporáneo de Santiago de Compostela, me llamó desde una estantería uno de estos androides, construidos por el artista gallego SÁTRAPA, y me dijo que estaba harto de estar allí expuesto, que estaría encantado de irse conmigo a mi casa.
- El hechizo surtió efecto y ahora me lo encuentro brujuleando por toda la vivienda, organizando y desorganizando, incluso dando órdenes y exigiendo que todo el entorno del hábitat habría que reducirlo a su tamaño.
- Mirándolo así, en silencio, me viene a la imaginación en qué se han convertido los bicéfalos, poncios, fitos, basiliscos, esciápodos, mantícoras, blemias, cinocéfalos, esciápodos y monóculos del pasado. En criaturas del futuro llamadas robots, que absorben nuestra inteligencia con el fin de usurpar nuestro lugar. Seré la primera víctima de este mal presagio.
Es cierto que al oír contar a algunos de tales individuos sus maratones sexuales, una vaga sospecha nos invade a la altura del séptimo desfloramiento.
(Fernando Pessoa)
